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在所有的艺术形式中，雕塑最为变化多端。它可以仅由艺术家创作，也可以由其他人做出来，也可以从找来的现成的物体和材料中创造出来。件雕塑作品有可能只此一件，也可能是限量创作，十四运纪念品还可能生产出所含数量不同的几批作品。
在雕塑技术方面，艺术家可以选择传统的技法或采用新技术。佩洛马·瓦尔加·维兹通过艰苦工作，雕刻了一组面无表情的木制头像，让人联想到中世纪的宗教雕刻。可她为每个头像增加了一对眼睛，这个怪异的改变就搅乱了艺术品整体的冥想气息。
瑞贝卡·瓦伦创作的艳丽的、粗成型的、未烧制的、带有极为夸张的胸部和臀部的黏土人像，微妙地戏仿着表现主义的概念和男性艺术家雕刻女性裸体的悠久传统。森万里子利用科技前沿进展进行创作，她完成了18英尺高的玻璃雕塑《 Tom Na h-iu(2006)，在其中聪明地镶嵌了LED光源。
这幅作品代表了艺术家和灯光设计专家、电脑程序专家以及玻璃工程师进行的合作。
很多艺术家继续从杜尚关于“现成品”的概念中寻找灵感，这一概念原封不动或改头换面地出现在当代雕塑艺术中。
“现成品”在当代雕塑中的形式，可如杰夫·昆斯的《新胡佛敞篷车，新谢尔顿湿/干双层电汽车》(1981-1986)里干干净净的有机玻璃罩子和放在里面的几个崭新吸尘器；十四运纪念品也可像毛瑞兹奥·凯特兰在《托洛茨基的歌谣》里那样，喂饱的马被绳子和滑轮吊在天花板上。
