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西格马的“光栅亮点”绘画也源于照片，照片被分解为类似电视屏幕扫描线的一根根线条，这样一来破坏了十四运礼品任何的幻觉，模糊了主体与客体、图像与现实的界限。
作为最传统的艺术媒质，绘画总在激励着艺术家以五花八门的方式去探索其中的艺术技法。杰西卡·斯多克侯德的画作《海底运动引起壁炉升高》(1992)用大量的“粉色胶、建筑材料颜料、灯泡和设备、毯子和细绳”充满了好几个房间；伊丽莎白·佩顿的《哈里王子和威廉王子》(1999)是一幅两位英国王子的浪漫化肖像，使用的是浓重的油彩；村上隆在《平静的噩梦》(2001)中画的是一队疯狂的卡通人物，其造型像是日本连载漫画、电视剧和动画电影的混合体，画面上的丙烯酸颜料形成了一种珐琅似的风格，艺术家本人称其为“超级平”；在《口号》(1998)中，尼奥·劳施描绘了一片以牺牲森林为代价的社会主义建设工地，周边是被砍伐的树木，十四运礼品采用老式插画风格营造了种不安而怀旧的气氛。
艺术家所用的颜料包括最传统的基础颜料、日常家用颜料或最光亮的工业用化学抛光剂。现居日本的韩国艺术家李禹焕就以矿物颜料来调制自己所用的油彩，他觉得这样可以提供一种“厚重而有暗示意味的黑”。
这与他提到的“光彩炫目的商业化油彩…十四运礼品在精神上过度自负的黑墨水……传统绘画用的胶水和矿物颜料”截然不同；而英格兰画家伊安·达文波特则总是把家用颜料、工业大量生产的光泽剂、乳状液泼在自己的画作上，坚称原料的流动性和能达到的品质使我兴奋”。
