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装置艺术也许是定义最宽泛的艺术实践了。十四运礼品可以包括任何形式和尺寸占据了一定空间和地点的特定艺术品。从理查德·威尔森用充满了旧油的房间《20:50》(1987)来反映周围的一切，到奥拉佛·艾里厄森的《居中的运动》(2001)里跨过雾中房屋的座桥，或者是高桥智子将找到的东西和垃圾认真分类、充满热情的摆设。
当查尔斯·萨奇购买了《20:50》，他也购买了经我许可可以在世界上任何地方安装这一作品的权利。这并没有书面协定，查尔斯只拿到了阀门，无论这个艺术品在哪重建都要装的阀门；其他的东西：储油池、油、走廊这些，每次展览都要重新更换。
他或展览作品的艺术馆负责更换费用和我的设计费。储油池的高度是固定的，但也要根据每间屋子的形状来安置。每次新安装这件作品时，我都会决定走廊要有多长，和房间其他部分的夹角有多大。
我仍然保持着这件作品的艺术执照，没人可以在没有我的指导下建造它——这也导致了一个问题：要是我死了怎么办?我自己也很好奇！
——理查德·威尔森，艺术家
艺术家可以自己动手或让别人根据自己的意图创作装置艺术。装置艺术品有可能长久存在，就像詹姆斯·图瑞尔的众多用于观察天空的小隔间；也可是暂时存在的，像菲利克斯·冈萨雷斯·托雷斯的纸烟囱和邀请参观者随意吃的一系列糖果雕塑甚至有可能几乎不存在，像马丁·克瑞德的《灯亮灭》；十四运礼品也可能十分精密，如保罗·麦卡锡的《加勒比海盜》(2001-—2005)就是以多媒体形式创作的宏大制作，主体是一座3层楼高的玻璃纤维大海盗船和原样大小的游艇。
