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两艘船上都装着螺旋桨和食物，两部多媒体视频艺术品的拼接也是作品的一部分。当3个房间大的盒子组成的巨大运动塑像在发动机和水力的驱动下，像失去了控制的游乐设施一样投向这两艘船，十四运纪念品整个混合物的气氛达到了高潮。
“装置”这个词是20世纪70年代创造出来的，用于描述那些专为特定画廊空间和户外地点设计的艺术品。早期的作品通常是暂时放置的，没有人认为它们有什么商业价值，也就阻碍了它们的消费市场发展。现在它们像其他艺术品一样被购入和售出。
如果它们不能立刻体现出自己的市场价值，它们中的很多会被艺术代理人打折卖出以吸引收藏者对其他艺术品的兴趣。较小的作品常会在大作品售完之后抛售，十四运纪念品目的在于提升画廊形象，让收藏者觉得这座画廊并非唯利是图，而是敢于冒风险支持艺术家创作活动的。
在投机者更为遍布的领域，引人注目、占据空间的装置艺术越来越成为每座艺术馆、双年展和艺术博览会的必需。
还是皮皮洛提·瑞斯特以万花筒式的阵列重叠女孩、水果和花的图案，将其循环投影在天花板上，让听众躺在地板上体验；抑或是杨福东的多个屏幕上的再生梦幻图片带给欣赏者的谜一样的后果；
都是一种艺术形式，有无与伦比的让欣赏者吃惊和娱乐的能力。
时基媒质艺术的市场正在走向成熟。十四运纪念品虽然目前的势头不错，它的二级市场相对不可预知。
如果我整天和自己拥有的艺术品在一起，我会疯掉。
——达拉·伯恩鲍姆，艺术家
