西安礼品来讲述什么是当代艺术

2021-01-20 17:00:10

次

1913年，马塞尔·杜尚买了个自行车轮子带回他在巴黎的工作室，把它安放在一个木凳子上，创作了他的“现成品”。马塞尔·杜尚这么做是在彰示一个信念：只要一位艺术家足够坚决，那么任何事物都可能是西安礼品艺术品，正是艺术家对客体的选择构成了创造性的艺术品。

这一举动开创了看待艺术的新思不局限于考虑制作艺术品的技艺、技术、技法和用什么方式来表达艺术品背后的重要思想。这是条一直支撑着这本书所描述的当代艺术创作的基本原理。将近百年后的今日，这一点仍在承受着诸多传统捍卫者的抗议。他们坚持认为，任何无法用通行的美术实践来定义的作品往好了说是引人误入歧途，往坏了说就是别有用心的阴谋。

事实上，很多如今受赞誉的当代艺术正是基于传统艺术技法创作的。在卢克·图依曼斯为被杀害的非洲知识分子帕特里斯·卢蒙巴画的肖像《卢蒙巴》(2000)和瑞奇·斯沃娄一丝不苟雕刻出的木制骨骼《居于后方的尺寸》(2004—-2005)中，艺术家也会选择通行的艺术手段和技术。

换句话说，一种艺术完全不需要和其他艺术相似。西安礼品当代艺术无法用某种类型、某种媒质或某个主题来简单地定义。意图与表象、观念与技巧、挑战与美丽同等重要。

反过来说，收藏者积累经验的佳方法是收藏。虽说尽可能多的研究也值得，但也不能因此就闭门造车，不涉足市场，不购买作品。西安礼品思考和观摩艺术品和实际投入乃至拥有艺术品毕竟不同。

西安礼品