很多代理人认为折扣这东西应该是自己给予收藏者，而不是收藏者主动要的。商洛邮票册如果收藏者太过分，艺术品可能会落到别人手里。博物馆和艺术馆购入艺术品通常有15%的折扣，但给私人收藏者的折扣很少超过10%(这和雇用一位艺术顾问相仿)。二级市场的价格更有还价的余地，如果二级艺术市场出售价格超出品质太多的艺术品，研究和质疑起来也更容易。商洛邮票册付款方式，虽然艺术代理人更喜欢收藏者一次性付清货款，他们中的大多数也承认，有时候没这么容易，特别是艺术品价格很高时。

也有很少的艺术中介者实际上并没有实际意义上的画廊。购买过程，在这个没有一定之规的市场中，当代艺术代理人的种种活动也没有一定之规。商洛邮票册就算是在最大的画廊中，交易过程也不正式都是建立在信任基础上的。艺术家和代理人、代理人和收藏者之间很少有书面合同。只有在画廊要代理艺术家的房产时才会用到名收藏者需要努力确认清楚理解了和代理人之间的所有条款。商洛邮票册因为没有书面文字会导致误解，还有最坏的一种情况：交易双方都利用这一模糊不清来达到自己的目的。

版画每一版的数目会有变化，都要确认作品有签名和编号。商洛邮票册虽然某些电影作品只有一件，但电影、视频和DVD的每版平均数量是6件，艺术家自存版为每版三四件。收藏者需要买入一张母盘和一些欣赏拷贝用于展示目的。对于所有多版次的艺术品，重要的是检查艺术家自存版的数量。少有谨慎的代理人会把这些作为扩充某一版次的不正规手段。商洛邮票册沃尔夫冈·提欧曼的一幅单张摄影图片也有可能以版次系统出现。小格式的是10张，艺术家自存1张；中格式是3张，艺术家自存1张；喷墨和铜版画是1张，艺术家自存1张。

最气势宏伟的画廊也常会推荐价格可以让人接受的作品给资金不多的收藏者。商洛邮票册商业画廊越来越像非营利性机构了：运作教育性的项目，承办在其他地方举办的项目，引入画廊外的策展人和随展览出版学术图录。所有这些活动和表达出的利他主义暗示着一座画廊的目的超出了交易艺术品范畴，这赢得了当代艺术界的赞誉，在商业上也有益处。商洛邮票册我们举办博物馆类型的展览，例如“格栅”，这是一次对格柵在20世纪艺术中应用的回顾，从皮特·蒙德里安到艾格妮丝·马丁。

预算，虽然各收入阶层的收藏者都说投入收藏的钱超出了他们的承受能力，他们中的大多数人还是会设立一些私人预算准则。商洛邮票册把花在艺术品上的钱当做丢了，而不是当做投资或是养老金计划的代替品是很聪明的，收藏者有时从购买处于艺术生涯中期的艺术家的作品起步，这些艺术家的作品有着详细的市场记录。商洛邮票册收藏者也不抱着要再卖出这件艺术品的目标，只是因为他们觉得把收入的大部分投到自己认为不会贬值的东西上更为安全。而由于不为人知的艺术家的作品的长远价值无法保证，他们感到自己承受不起这种赌博似的收藏。

可如果你拥有一件小的格哈德·里希特的作品，总有地方让你可以过去，卖掉它。——格林·福荷尔曼，收藏者，纽约。商洛邮票册重新出售，就算是最高尚的收藏者也乐于看到自己的艺术品升值。通常他们会利用扩展中的市场来交易彼此的收藏，或购入不同的乃至更好的艺术品。这种商业活动如果以令人尊重的方式进行，比如签订协议把艺术品卖回原属画廊就是个很好的策略，还可以避免收藏变得缺少流动、死气沉沉。商洛邮票册免税，美国为那些给予非营利组织的捐赠提供慷慨的免税回报，这点一直被世界各地的收藏者关注。